在中国浩如烟海的古典诗词中，虚实结合是一种常见的艺术表现手法。这种手法通过将现实与想象、具体与抽象巧妙融合，使诗歌既富有生活气息，又充满浪漫色彩。它不仅能够拓展作品的空间维度，还能深化情感表达，给读者带来丰富的审美体验。

以唐代诗人王维的《山居秋暝》为例，“空山新雨后，天气晚来秋。”这两句描绘的是眼前的真实景象，是实写；而“明月松间照，清泉石上流。”则借助自然景物，营造出一种宁静致远的意境，这是虚写。诗人通过对自然景色的细腻刻画，表达了自己对隐逸生活的向往和追求。这里的虚实结合，让读者仿佛置身于那片幽静的山林之中，感受到那份超然世外的平和心境。

再看宋代词人苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，上阕“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”诉说的是对亡妻深深的怀念之情，这是实情；下阕“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”则是作者想象中的场景，是虚设。通过虚实相生的手法，苏轼把对妻子无尽的思念之情推向高潮，让人读罢不禁感慨万千。

此外，李白的《梦游天姥吟留别》也是一首典型的运用了虚实结合手法的作品。“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。”开篇便引入了一个虚幻的世界，激发起读者的好奇心；接下来，“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。”等句则转向现实描写，展现了天姥山雄伟壮丽的气势。整首诗通过虚实交替，构建了一个亦真亦幻的艺术空间，充分体现了诗人豪放飘逸的个性特征。

综上所述，虚实结合手法在古诗中的运用，极大地丰富了诗歌的表现力和感染力。它不仅帮助诗人更好地抒发内心的情感，也为读者提供了广阔的想象天地。因此，在欣赏这些经典之作时，我们应当细心体会其中虚实交融的艺术魅力，从而获得更加深刻的美学享受。